咕咕咕+聊一聊（1 / 3）

书写到三百一十五章，内容已经写的差不多了，前面挖的大坑其实已经填的差不多了。

和罗兰个人有关的坑，那就是从一开始瞧见‘蜘蛛侠’时制定的演员成长计划，而这个计划在‘泰坦尼克号’时达到顶峰，因为所有的人气和影响力，全都被联名品牌给吞噬了。

除此之外……

实际上我在娱乐方面其实根本就没怎么写。

不是文抄公，没有带系统，全凭《土拨鼠之日》里的比尔·莫瑞一样，在连续循环之后寻找到自己的人生道路，这种情况下的优势，其实就只有先知先觉了。

更何况，我以我个人的立场而非作者的身份说一句不好听的——

死命的强调‘内容为王’，那就是强行喂毒鸡汤。

因为在娱乐领域，永远做不到内容为王。

内容就是个弟弟。

好莱坞现在年年强调内容为王，说什么迪士尼通杀一切，但他们所说的内容为王，指的是平等地位下的竞争，是迪士尼和华纳、派拉蒙、环球、索尼的竞争，而不是好莱坞一二三线公司摆在一起，看谁拍的电影更加牛哔。

二三线公司和一线的关系，那就是孙子和爷爷的关系。

这种差距，不是通过优质内容就可以解决的，更不是通过砸钱就能弥补的，除非——

钱多的能把现在的五大收购了。

为啥？

因为渠道。

渠道的重要性，我想现在看娱乐文的没几个不知道，但我想说的是，错过1980年，你就永远错过了光凭发展就能晋升一线的机会。

因为1980年以前，好莱坞的巨头们还没有大批量的铺设全球渠道，但1980年以后，疯狂砸钱的他们在短短四年的时间内就把这个市场给占满了。

这个占满的含义是什么呢？

联合国际影业前主席安德鲁·克瑞普斯就表示，“从1985年开始，好莱坞六大的绿灯委员会的审片标准就添加了国外市场的喜好特点，包括可能会冒犯到一批人的对白，包括某些国家不喜欢的场景，包括一些演员的长相。”

举个最明显的例子，迪士尼动画的画风，在此前后有着明显的改变。

他们在八五年，就已经在研究各个国家观众的喜好了。

而这个占满能给他们带来什么呢？

垄断。

拿狮门影业来说，他们赌对了那么多电影，但依旧进不了美国电影协会（paa）。

因为他们没有渠道，六大也不允许他们做出渠道。

直到17年的《疾速特攻》，狮门也还是在找华纳给他们做发行，而在票房分成被压没了之后，他们选择自己干，然后……他们家的电影基本上都是r级了。

这其实是一个非常简单的道理。

你想做渠道？

可以。

但我们可以让你的电影观众减少。

电影上映之前要进行分级，而paa的主要成员是迪士尼、索尼、派拉蒙、环球、华纳、奈飞（新晋）的主席和总裁，你来一部电影，我们就把它打成r级。

你去放呗……

你去出口呗……

手指头动一动就能磨死你。

而这，只是他们的第一招而已。

接下来的舆论封锁，形同虚设的《派拉蒙法案》，能让你的电影根本就没法和大众见面。

所以在1980年之后，就算你一年拍三部电影，包揽全球票房前三，那也只是会沦落到一个被收购的命，而这不存在什么夹缝生存，只要你开始收购第一家海外发行公司，那六大就已经不要脸的开始抱团了，在过去的三十五年里，他们不知道碾死了多少自以为牛哔，实际上就是个傻哔的公司，而且，所有的碾压，都是那些公司在收购第一家海外公司开始的。

这种垄断，不存在什么等一等。

只要你敢迈出红线，六大就已经开始狙击了。

而且也不会给你送经验，一上来就是全面封锁。

把你的电影打为r级，自有媒体不接广告，院线分成疯狂欺压……

这也是我为什么不让罗兰疯狂拍电影的原因。

人前牛哔，人后傻哔。

内容为王只能让别人快点收购你罢了。

重点是，打死你的并不是渠道，而是电影分级以及和六大站在一起的北美院线联盟。

当然了，这两点很少会有作者去写，我看了这么多年的娱乐文，真正和现实一样，一上来就用电影分级和院线进行降维打击，碾压主角的，就只有《导演万岁》。

于是乎，电影就成为了罗兰的地步行业，而非他的核心行业。

如此一来，在书中，电影的比重会随着发展逐渐降低。

说完了罗兰个人的坑，那接下来我想说的，就是事业了。

同样是在拿到‘蜘蛛侠’时，罗兰想干的事情，也就是本书的基调，便出现了——